pg下载麻将胡了A.旗舰厅进体育.cc 二次元，还有救吗？
最近，葡萄君感觉真的有些「聊不动」二次元了。
说「聊不动」，原因挺明显，都过去一年半了，二次元赛道始终没明显提振起来。就算是今年掀起话题的《尘白禁区》与《鸣潮》，互联网上也有好多觉得「不过这样」的声响。且不去讲那些小制作的产品。
在过去几年里，去翻阅那葡萄君针对二次元赛道所做的报道，我们能够发现，好多好几年前还被热烈讨论的二游竞争方式手段，现如今已经是越来越少地被人们提及了，美术、世界观、剧情、差异化，这些办法如今是不再能发挥作用了吗？抑或是如此多年过去，在赛道这方面依旧没办法于这些地方赢得进展突破吗？
不久之前，葡萄君举办了一次内部圆桌，当时在场有加三位的讨论者，他们分别有着不一样的二次元浓度，从某种程度上讲，这大概也能够代表不同用户的视角，我们觉得在如今这个后《原神》时期，很有必要再去回顾一下那些议题。
以下是经过整理的讨论内容：
01 卷美术，已经失去意义
九连宝灯：我第一想要探讨美术相关内容。我回想起来 ，大概两三年以前 ，二次元美术呈现非常激烈的竞争状态是一个备受众人热烈讨论的话题 ，然而现如今基本上没有人再去提及了。所以我内心十分好奇 ，当下美术是不是已经不再具备吸引力了呢？”。
我觉着或许2D美术真到了某种瓶颈阶段，个人的体悟呈现出状况，传统2D领域的二次元游戏所倚靠得以存活的一些社区正发生着改变，宛如往昔存在很多知名画师处在二次元这款游戏的各类玩家交集范围里，他们既是用于游戏的各种内容产生者，也是引发交流讨论的话题引领一方，这类画师他们对于一个游戏拥有热度具备一定程度的影响力，然而现在类似这样的情形几乎是越来越少见了。
就这一个方面而言，或许是当下的市场划分得越发细致入微了，从而有可能好多插画师的知名度 confinement 在更为细小的区间范围里；在另外一方面呢，我觉得同样是现今3D类型的二次元游戏数量日趋增多，致使不少用户将更多关注点置于模型品质而非平面插画之上，最终使得旧有的社区在某种程度上呈现出衰落的状态。
除此之外还有一点，那便是AI给国内用户群体所带来的影响，虽说目前大部分二游并不会运用AI去绘制立绘，然而玩家自己在网上浏览信息时，他们会碰到数量众多的AI图，致使他们在二次元插画方面产生一定程度的审美疲劳。
先前有人讲，《1999》没准是国内最后一款取得成功的2D二次元游戏，然而我也听闻有的团队声称，实际上玩家对于2D以及3D角色的感受相差无几，他们不会由于你制作3D就对你另眼相看，那样的话倒不如制作成本更低的2D。
不知道你们怎么看？现在就2D二游来说，还有发展空间吗？
依光流声称，他觉得当下2D美术所具备的吸引力的确是在降低，原因在于国内极其擅长从事同质化的设计。
如今，2D 美术愈发趋向于以标准化的形式进行输出。如此一来，致使众人所创作出来的内容在视觉呈现上越发大同小异起来。举例而言，在诸如角色着装之类的点上，会格外着重强调搭配的契合度。所谓契合度，这里便体现在诸如丝袜、连体衣、紧身衣这些服饰品类，在创作中的运用有呈递增之势呢。
诚然，玩家会对这些玩意存有喜爱之情。然而，厂商仅仅开展如此这般的美术创作，玩家仅仅因这般的美术而支付酬劳，从长远来看，着实难以萌生新意，那么美术又该如何进行迭代更新，又该如何与其他游戏展开竞争？故而，这种改变的确是在逐步耗费玩家的兴趣。
倘若二次元产品当前想要借助单纯的2D美术来吸引用户，或许已然无法达成了。然而，运用2D美术去承载更为优质的内容，凭借内容来实现突破，依旧是存在机会的。
对于传统游戏领域进行类比，在3D兴起之后，发现2D游戏仍拥有充足市场空间，不谈爆款情况的话，诸如休闲游戏、小游戏，均存在不少新机会点位，然而却极少有二次元游戏选取类似方向，所以并非是2D压根没发展空间了，关键在于大家怎样去驾驭住某些机会。
说不定此刻没办法全然依照原本二次元的那种模式去思索议题，而是要摆脱出来，只是大多数人手中暂无资源，并且也不存在信心这般去做。
托马斯之颅，这儿存在着一个颇为含糊不清楚的问题，不同产品它们的内容形式是怎样的，并且能够满足的需求到底是什么呢？
许多人曾向我推荐过《明日方舟》，他们讲，其本质是一种视觉小说，游戏或许存在PV，也有质量上乘的3D内容，可是文字一直都是它用以承载内容的最为关键的媒介。
但是当前头部产品走向是3D影视化互动，需要展现出绚烂得很出众的演出，我猜想这样子的其产品对于导演岗位所给予的重视程度，相较于2D产品而言，那是大出许多的。
那两种形式，各自对应不一样的场景，就好比，我不怎么会在手机上去看《原神》还有《星铁》的剧情，我觉着这般是对演出体验的一种浪费，然而我会用手机去玩《1999》，这属于一种原生手游跟多平台之间的区别，要是你打算主打更为原生的手游市场，也许2D也是可以的。
九莲宝灯：那么3D美术这边呢？
当前，3D美术呈现出颇为热闹的态势，大伙皆在进行尝试，然而事实上似乎也存在诸多隐忧，举例而言，感觉多数产品或许依旧在效仿米哈游的风格，鲜少见到各异的内容。
我感觉这个逻辑跟方才所讲的2D生态相近似。时常并非绝对是厂商不想去做风格化，而是玩家在长时间接纳某些卡通渲染风格后，形成了一种概念，即「二次元本就应当是卡渲」，如此一来，那一些别的渲染风格便不被认可了。
有不止一个团队跟我讲过这个事儿 ，他们起初打算搞一些纯PBR ，或是PBR加NPR的渲染 ，然而弄出来以后 ，玩家给出的批评意见占多数 ，表示这不符合二次元 ，最终他们只能朝着纯卡渲的方向去做。
当然，还有成功塑造出差异化风格、获得玩家认可的美术。比如说，《少前2》尽管批评之声众多，然而大家对其美术的推崇程度颇高；且在海外方面，像《莱莎》系列的风格，国内二次元用户同样予以接纳。
托马斯所拥有的头颅那里表达着一种看法，这种看法觉得，美术施加给玩家身上的那种吸引力存在着两方面层面。这其中一层面向为风格，而另一层面则归为品质。尤其是品质这块内容，又同时同技术紧紧关联联系挂钩着。
不过呢，在《原神》问世之后，众人看待3D已然是习以为常、见怪不怪了。这实则颇为残酷：当众多厂商连做出3D二次元都堪称艰难的情形之下，你却还要去苛求他们制作出风格存在较大差异的3D渲染。
按依光流所说：要是你打算搞风格，我觉着还是存在空间的。国内当下流行的卡通渲染，它们仅仅是渲染风格里的其中一个分支罢了。放眼到ARPG、MMO赛道上去看，具有差异化的渲染风格并非是少见的情形，只是当前在国内卡渲属于主流，所有的人都在卡渲的范围之内着力去研究各种各样的Bloom、还有光照、贴图以及细节优化之类的东西……就像草这种情况，然而却跳脱不出卡渲所划定的这个框架句号。
一开始，我们于一条相对较窄的赛道内展开竞争，并且，《崩3》与《原神》的双重成功将卡渲予以神化，致使诸多新进技术人员仅擅长该方向，研发没得选，玩家同样没得选。
提及九莲宝灯，那么你们会怎么去看待呢，就是当下二次元游戏美术这一方面，它到底还算不算得上是一个值得持续去进行内卷的领域呢？
就托马斯之颅而言，站在商业层面去瞧，所谓卷美术，其本质实则是在卷流量，这是为何呢？因为在游戏前期阶段，得要有足够高的流量以及相当的势能存在，而美术常常就是那最佳的媒介。
就是说，不管是二维还是三维，其核心实际上在于品质跟体量。然而在《原神》之后，这件事情的性价比变得相当低。你若要追上米哈游的美术，这本身就代表着巨大的成本句号。
那句话讨论流量的情形下，要是我的美术仅仅还算得上精美 ，不足以使得人流失 ，而题材特别能吸引流量，况且营销和运势格外厉害 ，莫非也算充足了吗？
依光流，我同样表以认同，当下没有谁能够在竞争方面胜过米哈游，你要想用比他们更高的投入以及更高的技术，去夺取他们手中的份额，是极为困难的，故而在3D领域进行比拼并无意义，2D的情形亦是如此，当你在模仿效仿之时，比拼美术也就丧失了意义。
从现实方面予以考虑，要预先想好该如何去切蛋糕，若通过美术来进行切割的话，那么最为理想的状况当属在保持美术规格相同的情形下作出差异化显现，就像《尘白禁区》那样，借助相对而言还算合格的3D美术，去确定一个特定的方向，接着尽力去满足用户的诉求。
除此以外便是掀桌子，就像《饼干人》，你们人人都在搞人物立绘，而我偏不做人，径直去做饼干，那么它具备分蛋糕的能力吗？无疑也是有的标点符号。
02 内容品质，等待下一个阶段
二游，作为内容型游戏之中的一种，九莲宝灯除美术之外，世界观、剧情等 文案内容，同样是用户所要关心的话题。
曾几何时，依光流撰写过一篇名为《内容游戏的困境》的文章，这使得我内心深处涌起强烈的同感。缘由在于，当谈及国产二游在内容方面的竞争态势时，我察觉到众人所竞相角逐的，是诸如“新剧情究竟包含多少字数”“新流程到底绵延多长时间”诸如此类的事项。然而，就品质层面而言，不止一位人士同我提及，当下实际上大家似乎都陷入了停滞状态，全然没有那种实现了更进一步提升的感受。
因此，我想要弄清楚，倘若确实能够「上到更高一级的台阶」，那么实际上究竟会呈现出怎样一种情形呢？
按照光流转而言之，为何当下国产二次元游戏内容品质一直没办法置身于下一个层级，得从其核心内里去观察思索。
有着七情六欲、喜怒哀乐这般情况的是人。以《死神》《火影忍者》《海贼王》当作这类示例来看，常常被提到的有着「梦想」「冒险」「羁绊」等诸如此类。
然而当下国内二次游玩相关在内容方面的包含范围并不广，好多相关产品能够打动人心的情感情绪所依赖的全是悲这种倾向，就好像“先刀一个人”这种情形。从内容的层面去审视，我们可以看得出这个市场是确实存在着空缺位置的。缺少具备特定情感内核的作品，那就会缺失与之相对应的表达技艺以及内容体系。处于这样的状况之下是极难叩开向下一个时期阶段蜕变发展那种更高要求限制的大门的。毕竟连最基本的发展根基都还没有完全占据，市场竞争都仍旧处在不充分的状态，被广泛认可的经典作品数量都寥寥无几，又从哪里去谈论如何在已有基础上取得更卓越进展这样的事情呢？
托马斯之颅，从商业这个角度来讲，当下好多给二次元玩家游玩的游戏都没办法以更极致的状态去满足用户所具有的需求。
究竟是用户想要去体会一段故事？还是用户想要跟角色发展出一些羁绊？又或者是用户仅仅只想做收集养成把某个角色养得很厉害？最头部的游戏，从理论上来说是能够满足一切的。然而一旦用户的阈值持续不断增加，那么新的产品就会具备不小难度很难以做到面面俱到。
以往好多众人觉得像是那种称得上「乙男游戏」的状况看起来不太靠谱，往后有一款名为《完蛋》的游戏出现了。大家伙才发觉原来身为男性同样真切存在情感需求这样的情况。涵盖「有男不玩」这种表述，是不是也就意味着二次元游戏领域还有相当多的用户群体没有得到相应的考虑兼顾照顾到呢？
再者说，有个例子是短剧，好多人讲二次元要是不搞抽卡，那就根本挣不到钱，然而短剧表明不少用户会愿意为纯内容掏腰包，其凭借简单却强烈的爽感，叫你欲罢不能。
那从能更极致地去满足用户需求这样的角度来看，是不是应当存在更多二次元游戏领域的完蛋like，甚或是短剧呢？
九莲宝灯：实际上提及短剧，便会使人联想到小游戏。小游戏跟短剧大相径庭，它们一般不存在任何剧情之类的内容。
没多久之前，有人那么讲「内容类游戏属于这当下时段之内的版本羁绊」。究竟缘何如此说着呢，是这么个状况，内容类游戏以往看上去在性价比层面上是比数值类亦或是玩法范畴游戏要更具优势的，然而现今呢，当中的内容类游戏欲要达成对玩者的满足pg下载麻将胡了A.旗舰厅进体育.cc，跟另外两类游戏相比较而言要更为繁杂艰难些，至终结果呢也不见得就能够获取到更多的收益。
因此，我也存有一定程度的好奇，要是我们采取与常规完全相反的做法，去创制毫无实质内容的二次元游戏，是否存在成功的可能性呢？
身为托马斯之颅，我认定这么做具备可行性。鉴于从供应与需求的交互层面来剖析，当下内容型游戏呈现出供给数量超越需求数量的态势，所以众人务必要寻觅出能够拓展需求范围的方式。
曾有一位老板讲，二次元的每用户平均收入很低，远低于大型多人在线游戏，更没法和数值游戏相比——本就供给比需求量多，用户数量偏少，结果眼下每用户平均收入依旧很低，最终情况就变为极其令人绝望了。
因此，我觉得「小二游」是一场极具乐趣的探讨，要是行得通，它极有可能促使众多先前未曾涉足二游领域的人去进行一试。能够接纳的人数增多了，需求自然而然也就得以扩展了。
依光流，一款二次元小游戏，或许要等到手游供给量彻底过剩之后，才有获取机会。我认为，内容并非版本陷阱，而是那种毫无意义地一味堆砌内容，才是版本陷入的困境。
我们说的内容，很多时候，除了美术，就是文案。然而，内容不应仅止于此，视听感受、情绪引导、价值观共鸣，均需靠内容达成。那些打动人的二游，并非源于对了多少资源，花了多少钱研发，而是在刻画内容时，综合技巧达到了相应水准。
好比《初音未来：世界计划》（PJSK），他们借助初音的IP，再增添几个新角色，由此组成多样乐队。这些乐队演唱各式各样的曲子，但其歌词与剧情究竟有多少文案呢？一场两分钟的演出又能够耗费多少3D制作经费呢？然而就是这般有限的内容，使得无数玩家为之感动，并且在对初音之外新角色方面形成了认同，这类情况还常常被抬升至畅销前列。
所以，二次元游戏做内容，并非一味地进行那种所谓的「堆量」方式。有时候，并非一定要给玩家呈现大量剧情，讲述诸多设定，让玩家去体验一个极为深厚的世界观，让玩家背负沉重行囊，而后在艰难爬行当中才看到那极其微小的一点希望之花，以此才产生共鸣。巧妙且纯熟的表达方式，既能节省资源，又能让人产生感动之情。
下一个要讲的话题，是现今的重头戏，也就是内容细分。当下，乙女游戏这个话题很火，有男不玩这一说法同样热度可观，而内容细分在网络上呼声极高。所以呢，我特别想跟你们探讨探讨，一般向游戏的时代真的再也回不来了吗？
依顺着光的流动来看，内容进行细分之际，肯定是存在着一定的土壤根基以及先决性因素的。比如说，大家确实是在好似《原神》这般的通常化向游戏里面玩耍得时间太久了呈现出一种有些众口难以协调一致的趋势，这是一个必然会发生的演变进程。然而当下内容细分这件事情被炒作得处于一种很对立的状态pg下载麻将胡了安卓专属特惠.安卓应用版本.中国，细分是否是具有排他性质的呢？我认为不是的，毕竟人的喜好是具备自由属性的。
那内容进行细分，难道就肯定是有市场的吗？我认为需要打一个问号的。细分起来的话题，尽管热度是比较高的 ，然而却更像是不同圈子矛盾剧烈激化之后所产生的应激反应。实际到底有多少用户？能不能够撑起一个产品？沉默的大多数是否想去细分？这些都还未曾经过充分的验证。海外存在着很多优秀的二次元游戏、泛二次元游戏，其中也是有男性角色的 ，大家真的是不玩这些游戏吗？还真的不一定是这样的。
九莲宝灯：我曾经跟一个二游策划交流，当时他讲，他们那个项目对外公布要进行测试之际，有玩家在评论区声称有男的就不玩，然而等到测试全部结束之后去做回访工作的时候，却发觉在那些玩家当中，竟然有玩家完完整整跟完了整个测试过程，甚至连练度最高的角色竟然还是男性角色。
最后那名玩家表明，鉴于游戏的玩法的确属于他最为期望的那种类型，并且男角色在数值方面又具备很强的实力，故而便持续玩了下去。所以我认为或许存在一些用户，并非如他们自己所宣称的那般坚定。
我觉得当下并非玩家不接纳一般向，而是那些宣称自己属于一般向的游戏，并非是去塑造能让所有人都喜爱的角色，而是在创作女角色的时候依照男性向的思维去做，在打造男角色的时候依据女性向的思路去做，最终便会致使玩家出现分歧。
托马斯的脑袋：从供应跟需求的角度去看，内容细分的话题这般火热的缘由，终究是供应不够充足。
就以我自身而言，在向着长线留存去进行考虑之前，我会思索一个问题：「这款游戏是不是要当作主要游玩的游戏来进行投入呢？」并且，能够成为主要游玩的游戏其前提条件，大概是品质得要足够高，更新跟运营相对比较稳定状态，以及身边的朋友都在对其展开讨论之类的情况等等啰。
逐渐地，我会发觉，能够契合这些定义的产品，皆是面向一般性大众的游戏，缘由于它们拥有庞大的用户群体，且收入状况稳定。实际上，我满心期望在更细致划分的赛道领域，也能够玩到与这般水准相当的游戏，然而非常遗憾，几乎是不存在的。
九莲宝灯：我认为，对于多数厂商来讲，实际上做一般向哒话，还是会相对比较困难些。由于，其中老的有《明日方舟》，新的存有《原神》《星铁》，它们已然把整个一般向的市场热度给吸引过去了。在这种时候，再去做一般向哒产品，那成功哒概率，不一定会比那些细分类型哒产品更高。
秉持光流的观点来看，对于那些已然拥有既得利益的厂商而言，他们再度涉足去做这种面向大众普通受众的游戏，成功的可能性具备，原因在于他们拥有稳固的消费者基地以及具有一定影响力的品牌效果。然而对于后来进入该领域的厂商来说，他们要是尝试去做这种面向大众普通受众的游戏，个人觉得不太具备现实可行性呀，毕竟处于已然被众多竞争者瓜分殆尽的市场环境当下去树立属于自身崭新的品牌，其面临的困难程度简直无法想象呢。
那么，依旧是那个问题，首先要思索怎样去划分蛋糕，得弄明白流量源自何处，接着再来构想产品的定位。这或许要求你将目光收缩些许，透彻地钻研能够提供流量的那群人，搞清楚该如何去满足他们的需求，而后稳稳当当地构建起信任关系，再进一步去细化美术的风格、玩法呀以及体验，并且精心打磨产品的细节。
在这一领域，二次元游戏的团队所欠缺的经验数量极为可观。虽说国内二次元游戏的发展历程起码已有10年之久，然而能够崭露头角的团队大多是由同人社团起步的，带有诸多同人方面的惯性，致使在公司经营层面存在专业性的比较明显也不太容易解决的问题。
刚开始搞二次元游戏时，只要你心中怀有喜爱，玩家便会前来支付费用，那时也谈不上具备什么专业性，玩家对于同人式行为操作同样是乐意看见并觉得有趣的，就像在微博上开展工作一般。然而长久这样下去，凭借并非专业的逻辑以及态度持续运营，非常容易逐渐演变成一种显得自负的外在呈现状况：大家都是围绕内容进行交流、谈论热爱之物的人，既然我们彼此兴趣相投，那么审美照说应该一致，因此就会觉得「你理应能够理解我」。
早期大批二次元游戏源于社团，基于此不少二游团队自居创作者。而传统游戏研发员工与之不同，自视为服务供应群体，这就是很多二游团队以为自己是作者进而觉得传统游戏研发从业者是服务供给一方的缘由。
这便引发了身份认知之错位，创作者能够存有自身脾气，能够不在意市场 , 可惜的是，游戏并非如此类事物，抑或是说，起码 GaaS 游戏并非如此类事物。
九莲宝灯：然而，有意思地方在于，这种情形乃国内独有的。日韩的厂商呢，是以服务的态度去打造产品，并且与自身的创作欲望结合得相当美妙。
譬如有之前，在《FGO》奈须蘑菇与《星铁》蒋大卫的那次对谈当中，蘑菇讲过，身为一个剧作者，对于他而言，实际上最为关键重要的事情乃是给众人带来愉悦快乐。暂且不论做得成效究竟如何，他的确是将个人表达的目标跟服务玩家的意识融合为一体了。
托马斯的头颅，市场的教育有着很大的重要性。在这一波发生的市场变化以后，或许以后我们能够看见更多成熟的创作者出现。
03 僵化的系统，是否有解？
九莲宝灯：咱们聊下一个话题。我所认为的是，当下二次元用户对于游戏会感到那般疲惫，另外还存在着一个缘由，或许是当前这批游戏的系统以及商业化设计愈发僵化所造成的。
此刻，一款二次元游戏现身出来了，你理应能够琢磨得出来设有什么些内容；像那种有着角色收集予以养成的情况；有着设有充当行动或行动机会必要条件力量的情况；有着具备充当交换媒介的物品复本与关乎知识或技能、本领等增长复本的情况；在商业化这个范畴之中，还存在着逻辑基本相同的卡片型抽奖机制；以及设有代用货币的商店等等；所有人差不多全是运用同一套体系和商业化规划设计的。
所以我心存怀疑，由于玩家进入里头后已驾轻就熟，清楚自身该做些什么，余下的仅仅是瞧瞧故事、看看角色，再加上当下内容的撰写也相差无几，美术方面也已卷至极限，无外乎那般几种花样，无可再卷，所以他们心生无聊感，这是极为合乎情理的事情。
假如真的打算二游做出这些方面的改变，我觉得这着实是颇具难度的挑战，因为这些是实质的根基所在，一旦发生改变玩家却不认可，那便会给项目带来关乎生死存亡的影响。
依照光流来看，二次元游戏于系统以及商业化方面，就几乎未曾有过改变，必定存在不少已经玩到腻烦的玩家。变化能够从两个角度去展开讨论：
其一，二次元游戏有没有将市面上全部主流玩法都涵盖在内呢？当下断然没有，相应地，涵盖新的玩法，与之最为适配的付费机制、系统设计都会出现改变。只是现今的二次元游戏厂商在这些方面没有积淀，也就没办法得以拓展。
首先，关于第二点来说，产品到底可不可通过相应改善细节从而去体验，会不会把固化起来的系统玩得存在着新意？这还是存在一定机会的。二类游戏其口号虽说是为了爱而去付费的，然而凭借数值、强度以及退环境来推动付费的情况到处都是。那又该如何让一个角色，在剧情以及养成除此之外还拥有重复使用的价值，这肯定是可以进行尝试那么一下下的。
托马斯的脑袋：突破困局的想法，大概还是得从没完关卡、无尽地牢开始。像可不可以学习《帕鲁》，弄点能够实现特殊活动之类的，去提高角色的作用，以宠物或者角色来说，不仅能够参与战斗，对推动基建进程能不能也有所帮助？
但在《原神》之后，升维的想法弄不巧就行不通了，大多数情况下只能去作降维处理。比如说可不可以仅仅搞出一款让人玩着畅快淋漓的那种游玩体验的游戏玩意儿，只占用玩家极少极少的供玩儿的时间？说不定这就会成为二线游戏的得以存活下去保住生计的机会。
当下已然并非那跑马圈地的时段情形了，这儿，你是没办法借由品质还有复杂的玩法去制霸市场的哟。有这般一种可能，就是放下某些东西，如此一来，你反倒能够赢得更多的用户咯。
04 全新的环境，全新的人
九莲宝灯：最后一项议题，关乎环境方面。你们是否觉得当下的二次元环境相较于以往呈别样态势呢？
依光流：我的个人感受肯定是新用户变多，并且占据了主导权。
作为老二次元的我，认为当下不存在任何一个国产二游，能够满足我对二游的幻想，这是残酷现状。我曾极力追捧的二次元，已变成另一事物。如今国内二次元用户，衍生了自有语言，其对于内容的交流方式，以及感知模式，与老二次元用户全然不同。
我觉得，多数处于我这般年纪的玩家，理应都有着这般类似的体验。此前，我听闻过一种观点 ，当下头部二次元游戏的主要用户皆是大学生这个年龄区段的年轻人 ，这竟是一种颇为显著明了的趋势。缘由在于 ，这些游戏通常普遍既需要玩家大量投入精力去肝 ，又得花费金钱去氪。
对于那些身为社畜的人来讲，要寻觅到一款能稍微爽快些，较为契合生活节奏的二次元游戏可就太难了。而与此同时pg下载渠道，它们所具备的核心价值观、呈现出的表现形式以及带给人的氛围体验，统统都不符合我们这一年龄群体心里的诉求。以往的二次元老用户呀，或许是由于生活节奏以及娱乐习惯等方面产生了变化，所以他们有可能没办法体会到跟新用户一样的那种乐趣，在此后慢慢就会走向边缘化喽。
直至如今，二游历经足足10年之发展历程，每一年，均有数量众多的年轻人，一股脑地涌入二游领域，进而逐步主导着国内二游的舆论主导方向。
先说我自身的情况，我期望二游能具备一种使我非常畅快游玩下去的局面，能引领人产生一点点有所触动以及有所领会的感触，类似于往昔我观瞧动漫当时引发的感受样子。然而经过切身体会之后发现，目前我就连在番茄小说上面获得的领会感受都要比玩二游时收获得多。我心里所憧憬的二游模样应当是能够让使用者产生情感上的互通，心甘情愿为其进行欢呼的一种状况。
托马斯之颅：新用户明显增多了。就拿我来说吧，以前算得上是那种侧重于内容体验的玩家，只是很少去接触二次元游戏，一直到因为神女劈观这一契机而进入到《原神》的坑中之后，这才发觉二次元游戏的内容已然打造得这般出色了。
但这里存在一点是颇为可怕的，这批新用户成长速度迅猛得很，他们在每玩一款新的二次元游戏之际，均会跟所有他们曾见识过的游戏展开比较，于未来而言，要寻觅到一个未曾玩过《原神》以及《星铁》的二次元游戏用户，恐怕会极其困难，这将会催生庞大的压力。
嗯，九莲宝灯说，综合起来看，我感觉呢好像我们真的还是得等有更多厂商赶上来，这样之后才能去思索这个赛道的下一步走向。虽说当下有不少团队看似已经失掉了追逐的信心，但是按我的猜测来说市场应该不会缺少敢于挑战的勇者。这般如此呐我们就只能继续等待落，瞧瞧将来会不会出现一些新的变化。
